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因撰寫VIVO CITY文章，搜尋相關資料中，Una才意外發現到TOYO ITO這位了不起的建築界人物。
一開始只是單純好奇，到底是怎樣的一個人？可以建造出像VIVO CITY這樣具有藝術美感的建築物。
還記得Una一開始逛VIVO CITY時，因購物中心太大，有種錯身在台北京華城的錯覺。但愈逛愈發現，這完全是不一樣的。我絕對太小看這棟建築物，無論是購物的動線安排，或是空間的視覺效果，跟京華城是截然不同的。
如果說VIVO CITY是最舒服的購物中心，真的一點也不為過，不愧贏得2008年新加坡遊客最佳購物經驗頭銜。
因此我著迷的開始在網路上找尋有關TOYO ITO的相關文章和報導。這也是為什麼之前那一篇網誌，Una一直遲遲無法完稿的原因。我在取捨到底有關這位建築大師的資料，篇幅要占多少，又怕太多會太過生硬而乏味。最後我決定，先撇開新加坡和澳洲遊記，我決定要另外寫一篇文章，是有關TOYO ITO的。
對的！因為我偏心。
伊東豊雄1941年韓國首爾出生，1965年日本東京大學工學系畢業。近年來在國際上非常耀眼的日本建築師。
伊東豊雄受到法國當代最重要的哲學家德勒茲（Gilles Deleuze，1925-1995）和日本哲學家Sosuke Mita的影響，將自己的建築理念透過「游牧」（Nomad）的概念發揮。他曾提過：『我相信今天的建築必然反應在東京，現在的日本，生活和建築本身正逐漸失去它們的真實性，不再具有現實性，所以我常用'飄移'這個詞...』
他這樣的思維反應於建築中，伊東運用了鋁板、玻璃等材料表現建築的輕盈、穿透感，重視建築在都市空間的連續性。伊東認為，今日的都市空間隨著媒體的滲透、流動性與透明感，這兩個概念將越來越被談論，以及引起爭議。藉由透明感以得到民眾參與及社會認同的社會性議題，將是未來的重要課題，若能在建築和都市中加入非現實空間的意象，可以活化建築和都市。
伊東豊雄因1986年風之塔，受到世界矚目，進而被推舉為國際當代建築師之一。
風之塔呈透明圓柱狀，是日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風口，夜間照明相當有巧思，會依據噪音、風速等數據變化。位於神奈川縣橫濱市西區。
2001年，他建造『仙台媒體中心』，利用『骨骼』、『版』、『皮』三元素，組成有機體。其實仙台案的競圖草案所提出的是一間純美學的白色建築物，但是設計施工的六年期間，卻完全改變了伊東的想法。當地居民對於競圖草案提出了相當多而且強烈的反對意見，他飽受各方的攻擊。他剛開始的反應則是認為居民既不懂建築也不瞭解它的社會功能。後來他願意開始相信來自民眾的潛在智慧。在最初的設計案裡，「光管」散發著美麗的光線，但是並不展現出它具有柱子的功能。後來設計改變了，將鋼架構外露，他雖不認為美觀，但卻大受居民的歡迎。還好他抱持著正面的看法：如果建築師的想法能與居民的想法相互融合，做些適當的修正，而終於被居民所接受，這正是一個公共設施成功之處，而不必堅持個人的原始想法。 (本文轉載自http://www.bp.ntu.edu.tw/phpbb/viewtopic.php?t=994)
此建築物之成功，也被譽為新世紀建築代表作品。
2002年 威尼斯建築雙年展，他被受予『終身成就金獅獎』。
2005年 英國皇家建築協會，得到建築金獎(RIBA)。
此獎是由英國女王頒發，針對個人的建築成就，只頒授對國際建築業有影響之人。
2004年東京的TOD'S。利用樹枝交錯的簡單時尚設計。
2004 東京的 MIKIMOTO GINZA 2館。
幸運的是，我們台灣人民也有福了！
因伊東豊雄在高雄世運會主會場的設計案(2005年)得獎；緊接著又在2005年的台中大都會歌劇院國際競圖中勝出，2007年更受邀設計臺灣大學社會科學院新館。預計台灣的未來，會隨著伊東豊雄三個建築實體的完成，為台灣前衛建築的討論注入新的動能。
高雄世運場館 伊東：設計理念來自六合夜市
(中央社記者王淑芬高雄二十八日電)日籍建築師伊東豐雄 (Toyo Ito) 在日本、英國、西班牙都有建築設計作品，在台灣共參與三件建築設計，包括台中都會國家歌劇院及台灣大學社科院等，2009高雄世界運動會主場館的設計理念，來自六合夜市由內而外的熱鬧活力印象。
伊東豐雄現年六十七歲，是日本伊東豐雄建築事務所（Toyo Ito Associates Architects）負責人，他是參與日本竹中工務店事務所的業務與國內劉培森建築事務所合作，取得2009高雄世界運動會主場館設計監造工程。
由於國內建築界缺乏大型運動競賽場設計經驗，所以市府在2006年以國際競圖的方式，引進國際設計理念，盼透過國際大師的參與，拉高高雄世運場館的建築水準，增進高雄世運場館的國際能見度。
伊東畢業於東京大學，然後進入「菊竹清訓建築事務所」服務十四年，對於舊建築學受限於不合宜的圖象符號感到厭倦；他改運用具有透光性的薄膜構造、多孔隙的鋁板發展出一套輕盈的建築美學而聞名。
高雄世運場館的設計理念，伊東受訪表示是來自於參觀過六合夜市之後，對於高雄市那種由內而外的熱鬧與活力的印象呈現，他說，「內外相和」的特性，正好和世運主場館的流動性相呼應。
伊東說，場館除了是大型賽事的舉辦場所之外，他盼平常就是屬於市民的運動公園，特別以「都會公園」的概念呈現，盼將來這裡是綠意盎然與動植物匯集交流的場域，讓置身這裡的民眾很自在、愉悅。
今周刊／看不見的手 差點毀了高雄世運
2008/01/24
撰文：今周刊．陳東豪
二○○九年七月，世運會即將在高雄市揭開序幕，不過世運會主場館的誕生卻是一波三折。先是有立委質疑評選不 公，再來有立院凍結主場館預算，翻來覆去的行政爭議阻礙主場館工程，讓世運會場地差點就要開天 窗！
近年來，台灣建築界掀起國際風，英國建築金質獎章與威尼斯建築雙年展終生成就獎得主伊東豐雄（ Toyo Ito）為台灣設計兩件建築作品││高雄世運會主場館與台中歌劇院，預計將在二○○九年分別啟用。
但台灣這些建築能不能和北京的「鳥巢」、北京國家游泳中心「水立方」、北京大歌劇院等等一起競逐代表二十一 世紀的全球名建築呢？
不少國際建築學者告訴交通大學建築研究所教授劉育東，伊東豐雄的台中歌劇院會是一個代表台灣的世界地標，也 會是城市行銷中的全球焦點之一。
台中歌劇院是一個超前衛也深具創意的設計，伊東豐雄以「聲音的涵洞」形容其設計，是一個會呼吸的組織，一個 結合「機構」與「都市」，「藝術」與「生活」，「內」與「外」的網絡，是一個新時代的幾何構造物。台中歌劇 院是表演藝術場地，同時也是空間藝術場所，既是本地居民活動的生活休閒場所，也是世界注目的新表演藝術象徵 。
■流程與法令 難以支持世界級建築名作
但是劉育東對這個工程是否可以順利完成一點也沒把握。劉育東說，台灣雖然有錢，可以邀到國際名師來台參與國 際競圖，但目前的制度與觀念恐怕無法支持一件名作的誕生。○六年發生鋼料等建材上漲，預算要追加一倍，台中 市政府一度考慮採最低標招標，伊東豐雄的設計差點就因此給毀了，還好台中市議會同意追加預算。
劉育東也擔任過高雄衛武營藝術文化中心評審。他指出，文建會編了八十三億元預算投入衛武營藝術文化中心。這項計畫被譽為大高雄的兩廳院，可是文建會因為沒有辦理過國際競圖的經驗，就找顧問公司撰寫國際比圖招標書與 建築需求，結果因得標的顧問公司英文能力有問題，也不懂劇場觀念與空間需求計畫，居然就獲選為衛武營藝術文化中心的先期顧問。
當時他與其他評審還必須幫顧問公司改正文件，籌備處才能辦理國際競圖，而籌備處光是與獲選的麥肯諾建築師事 務所用英文簽約，加上解釋台灣的法令就浪費了半年多的時間。
劉育東說：「我們很會選設計，但是行政體系卻很弱，法令又多如牛毛，負責居間協調政府與國外建築師的工程專 案管理顧問人員也缺乏國際經驗，語文能力又不好，這些國外建築師很難理解台灣的這些規定。」不過，要凸顯台 灣在制度與觀念難以支持一件名作，最鮮活的例子就是高雄世運會主場館，這是一個翻轉困境下的奇 蹟。
高雄世運會主場館是為迎接第七屆世界運動會而生，這也是台灣在一九九一年首次申辦亞運會後，經過十餘年，才 又有機會主辦國際性運動賽會。○五年十二月五日，高雄世運主場館經由國際競圖由互助營造團隊與伊東豐雄等人 ，獲得統包案評選首獎，預計○九年一月三十一日必須取得使用執照，再進入為期五個月的營運測試，修正缺失， 以迎接○九年七月十六日的世界運動會正式登場。
相較於北京「鳥巢」運用地熱、太陽能，同時九萬名觀眾要在九分鐘內疏散完畢；高雄世運主場館則可容納四．五 萬人，安全疏散時間為八分鐘，同時也是全球第一座1MPW（百萬瓦）太陽能發電的運動場，比北京「鳥巢」還 高。
「鳥巢」基本上採橢圓形設計，而伊東豐雄的高雄世運主場館則採開口式設計，由南北向朝西北－－東南方向呈十 五度傾斜配置，這種配置可藉由主看台有效防護田徑場受到夏季的西南季風、冬季的東北季風侵襲，也可使主跑道 及主看台有效避開午後的太陽直射，可提供田徑場更舒適的運動競技環境。
屋頂上的太陽能光電板呈現螺旋形連續體，與地景連結，象徵田徑場進行的各種活動的躍動感，由旺能光電生產的 十萬片、藍白相間的太陽能光電板，就像一條領巾盤據在主場館鋼構主體上。
■預算被凍結 世運會差點沒場地可用
然而高雄世運會主場館的興建過程其實一波三折。當互助營造結合竹中工務店、伊東豐雄、劉培森建築師事務所等 團隊以四七．九五億元得標，並於○六年一月三日和高雄市政府簽約，競標獲第二名的台灣聯綱與日商大成建設團 隊卻攻擊評選不公，旋即透過政治運作，先是親民黨立院黨團質疑評選過程有黑箱作業，緊接著公共工程委員會南 下調查，政風與檢調單位介入調查。
但最糟的是，立法院在○六年一月十二日深夜做出世運主場館案重新評選的決議，又以高雄市政府違反預算法為由 ，決議凍結世運會主場館預算，但○九年七月世運會就要舉行，時間急迫，主場館工程若動不了，台灣的臉就丟大 了！
當時擔任高雄市工務局長、現任營建署署長林欽榮永遠記得○六年一月十三日那天，當時的高雄代市長葉菊蘭召集緊急會議，堅決要繼續執行世運主場館建設。但是，原本簽約後，高雄市政府必須先預付約二．四億元工程款，如 今預算被凍結，林欽榮要拿什麼叫互助營造、伊東豐雄團隊動工呢？
林欽榮說：「高雄市很幸運，互助營造總裁林清波與董事長林志聖知道後，沒有一句抱怨，決定自己先墊錢動工， 竹中工務店、伊東豐雄也信任我們，我們何其有幸，遇到一個天使的團隊！」
高雄世運主場館預算到去年初才完全解凍，至於林欽榮與高雄市工務局則被政風、檢調單位像從四面包圍，調查一 年多，加上市議員當弊案質詢不斷，林欽榮個人的名聲、工務局的信譽都遭外界非議，「不知道外人怎麼看自己。 」最後檢調、政風與工程會都沒查出問題後，工作才算回到正軌上。
林欽榮與高雄市工務局雖然受盡委屈，但總算逐漸看到成果。伊東豐雄為高雄世運會所設計的主場館目前進度已完 成五四％，可以看出來這個設計比起北京「鳥巢」一點都不遜色。林欽榮說：「這個任務不能倒，但過程真是淬鍊 人心，太痛苦了！」
當時擔任評選會召集人的林盛豐則指出，如果不是遇上互助營造這樣的團隊，高雄市要如期舉辦世運會根本就不可 能。
林盛豐指出，我們做不出高品質公共工程的原因，除了民代及公務員利用公共工程牟利弊案時有所聞，而為了防止弊端，相關法令、規定，讓公務員、專業人員難以施展，陷入不做不錯的境地。
林盛豐進一步指出，更可怕的是對一些工務行政爭議，甚或對法令有較不一樣的看法，都有可能會因政爭或媒體炒作而引發司法介入，而司法介入卻未必能真正舉發貪瀆，反倒讓勇於任事卻身陷牢獄的例子屢見不鮮 。
本文來自中時網路藝文村的丁榮生/台中報導 (20051217)
終於在台灣，出現了一座真正的前衛建築！昨日公告的台中大都會歌劇院國際競圖，上月剛獲英國皇家建築協會建築金獎（RIBA）的日本東京大學建築學院教授伊東豐雄(Toyo Ito)，以一座「壺中居」的大型都市廣場暗藏許多類日本居酒屋的表演藝術殿堂，獲6位評審全票認同勝出。
評審郭肇立說：「這是戰後，台灣真正的首座前衛建築。」評審都說很難形容這座歌劇院，卻個個稱譽其構思，評審主席、康乃爾大學建築學院院長Mohsen Mostafavi說他從未見如此強烈風格的新設計，因世上的歌劇院都非常紀念性，伊東的手法卻能兼具歡愉又不失紀念性，他強調：「伊東固然是贏家，但未來最大贏家卻是台中，這座建築將是世界地圖的標記之一」。
台北大學都市計畫所教授郭肇立形容，台中歌劇院空間如同一塊起司，方塊內封閉起來的是三座歌劇院與表演廳，自由分佈的是市民可自由進出的都市廣場與購物商圈。
伊東豐雄昨日表示：「這個體系，我已思考兩年半了，沒想到有機會在台中實現。」在設計構想中，他寫著：「不再執意於既存的線性或曲面建築，且超越原本幾何學的模式，過去的機械式美學思考，將轉為全新的電子美學形式。」
伊東說，此多孔隙海綿體空間設計特色在多樣性：4層建築，地面層散落各式大小不一的藝術精品店，在空間流動性概念下，2樓就連接到有2009席的大歌劇院、中型劇場有800席、多功能的實驗小劇場為200人席次。並強調：「將以優雅的空間連結到各個自由體。」實驗小劇場的天花板可打開，與屋頂花園結合，突然間，被稱為黑箱的小劇場，竟能戲劇性地幻化為藍天下的空中樓閣，而立面是在框架間留設不對稱的多孔隙建築流動造型，夜間演出時，其玻璃纖維混凝土版，將流露出如繁星般炫麗。
在他長時間勾勒新世紀建築企圖下，台中歌劇院除具炫麗通透造型外，伊東被肯定的價值是其迷人的抽象世界觀兼具實驗理論性；對台灣民眾而言，有別於台北中正紀念堂兩廳院的嚴肅與封閉，這座半開放式的歌劇院，除有歡愉的型態外，竟可像公園般，大家可經常前往享受與體驗。
這是伊東所思考電子資訊時代建築的真意，因網路與電腦的出現，所帶來最重要的影響包括個人與世界的24小時連通，所以伊東的建築也如此多樣，並別具風貌。
Una喜歡伊東豊雄大師將建築物注入生命，自然主義派的建築風。他試著將建築、人、自然融合在一起。從VIVO CITY看出來海、風之塔是風、TOD'S是樹、高雄世運會是六合夜市...等等。建築物本身會因住的人有生命，但也因建築師試著將生命力注入建築物的設計更偉大。
延伸閱讀：
TOYO ITO 伊東豊雄個人網站
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